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最佳楹联结构·第3章 最佳楹联结构

作者:佚名诗人 来源:友情提供|网络 阅读: 242 更新:2014年03月15日 字号:小 大

  楹联有自己格律,简称联律。楹联如果没有格律,就不成其为格律文学;如果没有自己的格律,就不成其为独立文体。古人虽未制定联律,但联律寓于最佳结构之中。任何楹联都有结构,但并非任何结构都是最佳结构。一种楹联结构,被大量重复使用,历久不衰,就成为最佳楹联结构,就有格律化倾向。因此,本章致力于研究最佳楹联结构。

§3.1 楹联结构是声律结构

  楹联与其他文体的区别在于结构。楹联结构不是语法结构,而是声律结构。楹联结构,包括句内平仄关系和联内句脚安排。句内平仄关系由句式决定;联内句脚安排源于同边自对的需要。

  楹联的语法结构与诗词曲赋骈文的语法结构没有多大区别。楹联讲究平仄对仗,律诗和骈文也讲究平仄对仗。楹联与其他文体的区别在于两行对仗的声律结构,因此,我们定义楹联是两行对仗成文的格律文学。

  任何格律文学,当语法结构与声律结构不一致时,总是语法服从声律。例如,唐佚名《杂诗》“近寒食雨草萋萋”句,按语法节奏读是:近-寒食-雨-草萋萋,但按声律节奏读是:(平平·仄仄·仄平平)。又如,白居易《长恨歌》“芙蓉如面柳如眉,对此如何不泪垂”,将“垂泪”(平仄)颠倒成“泪垂”(仄平),也是声律的需要。在通常情况下,语法结构与声律结构是自然融合的,一旦出现矛盾,语法结构就得服从声律结构。楹联也是如此。楹联断句时必须考虑楹联声律结构。楹联声律结构比较复杂。如果无法按通常声律结构断句,说明存在个别结构性变异,或骈中有散,但并不影响整体结构。

  为了描述楹联结构,我们引进了二元序列表示法。在数学上,由“0”和“1”两个元素组成的集合称为二元域;由“0”和“1”两个元素组成的序列称为二元序列。我们以“0”代表“平”,以“1”代表“仄”,以“-”表示可以不计入句式之内的虚字或领衬字,以“,”断句,以“/”区分上下两行。用二元序列表示句式结构的优点是:(1)便于键盘操作和电脑处理,节省时间,节省空间;(2)分辨率高,不易混淆;(3)符合习惯,便于记忆。诗词平仄标记,习惯上以“○”为“平”,以“●”为“仄”;或以“═”为“平”,以“║”为“仄”。这两种表示法都不适合键盘操作。现在只要记住“0”为“平”,“1”为“仄”就行。

§3.2 二元序列与楹联结构

  给定一副对联用二元序列表示如下:

  ●麓山樵客题莫愁湖胜棋楼(吴恭亨《对联话》卷三)

  世事如棋,一着争来千古业(1100,1100011)
  柔情似水,几时流尽六朝春(0011,0011100)

  上边紧扣“胜棋楼”,感叹世事如棋,国家兴亡,系于决策;下边紧扣“莫愁湖”,歌颂柔情如水,人间春色,永不消逝。此联对仗工丽,结构严谨。四言句“世事如棋/柔情似水”的论断,由七言句“一着争来千古业/几时流尽六朝春”来阐述,解读。衔接得非常好。“世事如棋”,“柔情似水”都是习惯用法,用在此联更合适。

  莫愁湖在南京水西门外,明代为中山王徐达林园。湖上有胜棋楼,相传朱元璋与徐达赌棋于此,将莫愁湖赐予徐达。胜棋楼毁于太平天国战事。同治三年(1864)修复,仍祀中山王,下供卢莫愁。

  莫愁,女子名。历史上有两个莫愁。一是南朝宋臧质《石城乐》中的莫愁,湖北竟陵石城人,善歌谣。另一个是南朝梁武帝《河中之水歌》中的莫愁,河南洛阳人,嫁给卢家。

  唐人咏莫愁诗,都和“石城”联系在一起。宋周邦彦将“石城”误作“石头城”,写了一阕咏金陵的《西河》词,从而衍生出洛阳女子莫愁,远嫁江东卢家,住在湖滨的故事,因此称莫愁湖。

  此联每边两句,47格。第一句四言,句式为(1100/0011);第二句七言,句式为(1100011/0011100)。其结构用二元序列表示为(1100,1100011/0011,0011100),称为结构序列。结构序列用“,”断句,用“/”区分上下。每个句式的最后一个平仄,称为句脚。此联句脚,上边为“0”,“1”,下边为“1”,“0”,我们用(0,1/1,0)表示。句式和句脚一旦确定,对联结构也随之唯一确定。

  请注意:在表示对联句式或对联结构时,必须采用规范句式。也就是说,要把各句的实际平仄,还原为规范句式的平仄。按实际平仄标明的二元序列,称原始序列,按规范句式还原后才成为结构序列。楹联结构是按规范化句式组成的二元序列。关于句式规范化问题,在“§3.5 楹联句式”中讨论。

  楹联结构有两大特性:一是复用性,一是开放性。

  复用性 格律文学的结构,一般都具有复用性,例如,五言、七言律诗,规定了句数、句式和押韵的句脚。词谱,每一词牌规定了句数、句式和韵脚的变化。格律必须遵守,结构必然重复使用。四言到十言的楹联,因为结构变化数量有限,其常用结构相对固定,经常重复使用。许多名联广为流传,竞相仿效,仿效的不是文字,而是结构。这就说明楹联结构的复用性。上面所举的楹联结构(1100,1100011/0011,0011100)实际上从宋代朱熹开始,不知重复使用过多少次,早已定型,如同格律。随便举一些例子:

  元赵孟頫题杭州灵隐寺山门(《楹联丛话》卷六)

  龙涧风回,万壑松涛连海气
  鹫峰云敛,千年桂月印湖光

  此联气势磅礴,景象庄严,富有禅意。构思合乎逻辑,由风回云敛引出松涛桂月,由松涛桂月引出海气湖光,使灵隐寺与西子湖、杭州湾自然联系起来。

  明朱元璋赐徐达(《楹联丛话》卷一)

  破虏平蛮,功贯古今人第一
  出将入相,才兼文武世无双

  清程文炳题莫愁湖胜棋楼(《楹联新话》卷四)

  六代莺花,并作王侯清净地
  一湖烟水,荡开儿女古今愁

  开放性 开放性结构与封闭性结构相对而言。开放性结构,字数、句数不限,但对句式有一定限制。例如,宋四六,文章可长可短,但句式只有很少几种。律赋也是如此,但可以夹少量散句。楹联结构的开放性不仅表现字数、句数不限,而且还能择优兼容其他格律文体的句式,为楹联创作提供了广阔的空间。因此,长联结构,随着字数、句数的增加,变化无穷。

  复用性 是封闭性结构的主要特性,但对联结构的主要特性是开放性。例如,在上述47结构基础上可作如下变化:

  (1)重复

  将上述47格(1100,1100011/0011,0011100)的四言句式(1100/0011)重复一次,或二次。

  重复一次,成为447格。例如,俞樾寿沈兰舫五十(《名联谈趣》728)

  共学东湖,同客西湖,坐对腊灯怀旧友(1100,1100,1100011)
  五年迟我,一日先我,互斟春酒祝长生(1001,1001,0011100)

  重复二次,成为4447格。例如:梁同书自挽联(窦镇《师竹庐联话》)

读书十年,作宦十年,归田十年,生有涯如斯而已(1100,1100,1100,1100011)
儒林无传,循吏无传,隐逸无传,死之日尚何言哉(0011,0011,0011,0011100)

  此联前三句,在文字上是三次自对自重,在结构上是四言句式(1100/0011)的三次重复。因为“十年”与“无传”,已经满足了平仄相对(10/01)的需要,前两字以自对为主。最后一句是七言句,以相对为主。

  (2)置换

  将447格(1100,1100,1100011/0011,0011,0011100)中的一个四言句用五言句置换成547格(11100,1100,1100011/00011,0011,0011100)或457格(1100,11100,1100011/0011,00011,0011100)。

  例如:贺长龄题苏州白公祠(《楹联丛话》卷四)

  唐代论诗人,李杜以还,惟有几篇新乐府(11100,1100,1100011)
  苏州怀刺史,湖山之曲,尚留三亩旧祠堂(00011,0011,0011100)

  又如:河北保定古莲花池

  花落庭闲,爱光景随时,且作清游寻胜地(1100,-1100,1100011)
  莲香池静,问弦歌何处,更教思古发幽情(0011,-0011,0011100)

  (3)反相

  将(1100,1100,1100,1100011/0011,0011,0011,0011100)的第一个四言句反相,成为(0011,1100,1100,1100011/0011,0011,0011,0011100),仍为4447格。但第一第二句形成四言自对。

  例如:徐潮题鄂藩二堂联

饮建业水,食武昌鱼,千里驰驱,到处聚观香案吏(0011,1100,1100,1100011)
对紫薇花,撤金莲炬,九霄瞻仰,何年却向帝城飞(1100,0011,0011,0011100)

  (4)添加

  一般指添加领、衬字而言,不影响句式的性质。例如:在544格(11100,1100,0011/00011,0011,1100)基础上添加三字领,成为574格。

  ●李鹤章题惠山昭忠祠(朱应镐《楹联新话》卷二)

  死事念诸君,尚落得一席名山,千秋俎豆(11100,---1100,0011)
  封侯嗤我辈,倒不如杖游南岳,钓隐西湖(00011,---0011,1100)

  此联“尚落得/倒不如”(111/110)是添加的三字领,最后一字“得/如”(1/0)平仄相对。领衬字平仄一般不作要求。当然能讲究平仄更好。

  为了深刻理解楹联同律诗与骈文的区别和联系,有必要先谈律诗结构与骈文结构。

§3.3 律诗结构

  康熙《全唐诗》序云:“诗至唐而众体悉备,亦诸法毕该。故称诗者,必视唐人为标准,如射之就殼率,治器之就规矩焉。”虽然古体近体,五言七言,众美必陈,竞相艳发。其中五律七律尤为光彩夺目,因其结构已臻于尽善尽美,为后世所遵循。

  值得重视的一个文学现象是:诗体臻于尽善尽美之时,也是开始解构创新之日。故诗盛于唐而非始于唐,衰于唐而非终于唐。唐代是诗体从“建构”完成,开始“解构”的重要时代。正如宋周弼云:“言诗而本于唐,非固于唐也。自《河梁》之后,诗之变,至于唐也。”(《历代诗话续编》第416页)。钱基博也说:“律绝莫盛于唐,然律绝盛而词兴。而词者则律绝之解散辞题”(钱基博《中国文学史》第309页)。应该补充一句:不仅是词,对联也是律诗的解构文本。关于这一点,将在第五章《古典文学的解构》中论述。

  律诗分为五言律诗、七言律诗、五言排律、七言排律四类诗体。排律是在五言律诗,或七言律诗基础上,将对仗句重复一次(增加四句)或n次(增加4n句)而成,在结构上与五言律诗、或七言律诗相同,因此不再另述。

  律诗共八句,由四种句式(可以组成两联),按粘对规律连接。第一句的句式一旦确定,其他七句的句式和连接方式也随之确定。第一句第二字为平(0),称平起;为仄(1),称仄起。第一句最后一字(五言第五字,七言第七字)为平(0),称平收;为仄(1),称仄收。因此,律诗按平起平收(00),平起仄收(01),仄起平收(10),仄起仄收(11)可分为四种结构。

  五言律诗结构举例:

  王维《酬张少府》(《全唐诗》第292页)

  晚年惟好静,万事不关心。(00110,11100)平起平收(00)(第一句第二字平第五字平)
  自顾无长策,空知返旧林。(11001,00110)
  松风吹解带,山月照弹琴。(00011,11100)
  君问穷通理,渔歌入浦深。(11001,00110)

  杜甫《登岳阳楼》(《全唐诗》第579页)

  昔闻洞庭水,今上岳阳楼。(00011,11100)平起仄收(01)(第一句第二字平第五字仄)
  吴楚东南拆,乾坤日夜浮。(11001,00110)
  亲朋无一字,老病有孤舟。(00011,11100)
  戎马关山北,凭轩涕泗流。(11001,00110)

  孟浩然《临洞庭上张丞相》(《全唐诗》第373页)

  八月湖水平,含虚混太清。(11100,00110)仄起平收(10)(第一句第二字仄第五字平)
  气蒸云梦泽,波撼岳阳城。(00011,11100)
  欲济无舟楫,端居耻圣明。(11001,00110)
  坐观垂钓者,空有羡鱼情。(00011,11100)坐观一作徒怜,空一作徒。

  按:第一句八月湖水平(11010)是(11100)的变体。

  韦应物《淮上喜会梁川故人》(《全唐诗》第434页)

  江汉曾为客,相逢每醉还。(11001,00110)仄起仄收(11)第一句第二字仄第五字仄)
  浮云一别后,流水十年间。(00011,11100)
  欢笑情如旧,萧疏鬓已斑。(11001,00110)
  何因北归去,淮上对秋山。(00011,11100)北一作不,对一作有。

  以上五言律诗的四种结构,用二元序列表示如下;

  平起平收(00)00110/11100/11001/00110/00011/11100/11001/00110

  平起仄收(01)00011/11100/11001/00110/00011/11100/11001/00110

  仄起平收(10)11100/00110/00011/11100/11001/00110/00011/11100

  仄起仄收(11)11001/00110/00011/11100/11001/00110/00011/11100

  五言律诗四种结构关系密切,只要记住(01)一种结构就行:

  将(01)顺序循环移两句,使第三句成第一句,就是(11);

  将(01)的第一句改成自身第八句,就是(00);

  将(11)的第一句改成自身第八句,就是(10)。

  其中颔联和颈联要求对仗,例如:

  浮云一别后,流水十年间(00011/11100),即五言联的B型句式

  欢笑情如旧,萧疏鬓已斑(11001/00110),即五言联的A型句式

  七言律诗结构举例:

  白居易《湖上春行》(《全唐诗》第1106页)

  孤山寺北贾亭西,水面初平云脚低。(0011100,1100110)
  几处早莺争暖树,谁家新燕啄春泥。(1100011,0011100)
  乱花渐欲迷人眼,浅草才能没马蹄。(0011001,1100110)
  最爱湖东行不足,绿杨阴里白沙堤。(1100011,0011100)

  杜甫《客至》(《全唐诗》第553页)

  舍南舍北皆春水,但见群鸥日日来。(0011001,1100110)
  花径不曾缘客扫,蓬门今始为君开。(1100011,0011100)
  盘飧市远无兼味,撙酒家贫只旧醅。(0011001,1100110)
  肯与邻翁相对饮,隔篱呼取尽余杯。(1100011,0011100)

  李商隐《锦瑟》(《全唐诗》第1360页)

  锦瑟无端五十弦,一弦一柱思华年。(1100110,0011100)
  庄生晓梦迷蝴蝶,望帝春心托杜鹃。(0011001,1100110)
  沧海月明珠有泪,蓝田日暖玉生烟。(1100011,0011100)
  此情可待成追忆,只是当时已惘然。(0011001,1100110)

  张说《幽州新岁作》(《全唐诗》第226页)

  去岁荆南梅似雪,今年蓟北雪如梅。(1100011,0011100)
  共知人事何尝定,且喜年华去复来。(0011001,1100110)
  边镇戌歌连夜动,京城燎火彻明开。(1100011,0011100)
  遥遥西向长安日,愿上南山寿一杯。(0011001,1100110)

  以上七言律诗的四种结构,用二元序列表示如下:

  平起平收(00)
  0011100/1100110/1100011/0011100/0011001/1100110/1100011/0011100

  平起仄收(01)
  0011001/1100110/1100011/0011100/0011001/1100110/1100011/0011100

  仄起平收(10)
  1100110/0011100/0011001/1100110/1100011/0011100/0011001/1100110

  仄起仄收(11)
  1100011/0011100/0011001/1100110/1100011/0011100/0011001/1100110

  七言律诗四种结构关系密切,只要记住(01)一种结构就行:

  将(01)顺序循环移两句,使第三句成第一句,就是(11);

  将(01)的第一句改成自身第八句,就是(00);

  将(11)的第一句改成自身第八句,就是(10)。

  其中颔联和颈联要求对仗,例如:

  庄生晓梦迷蝴蝶/望帝春心托杜鹃(0011001/1100110),即七言联的A型句式

  沧海月明珠有泪/蓝田日暖玉生烟(1100011/0011100),即七言联的B型句式

  从上面的律诗结构可以看到:七言(00)包含五言(10),七言(01)包含五言(11),七言(10)包含五言(00),七言(11)包含五言(01)。确定五言或七言后,句数固定不变(8句),总字数固定不变(五言40字;七言56字),四种句式(或两组对仗句)固定不变,四种结构固定不变。只要给定第一句,其他七句的句式和连接方式随之确定。由于律诗结构已经十分完美,任何改变都会损害其诗体。因此,律诗是典型的封闭结构。

§3.4 骈文结构

  骈体源远流长,上古不分骈散,时有偶句。楚辞汉赋,魏晋文章多有骈语俪词。故清李兆洛《骈体文钞》所选,上自秦汉,下至齐梁。但骈文所以能在齐梁盛极一时而余绪不断,应归功于平仄之讲究和四六格律之形成。

  “骈文”与“散文”相对而言。骈文中有单句,散文中有骈句。骈文在梁代称“今文”或“丽辞”。柳宗元始称“骈四俪六”,李商隐始称“四六”。

  蒋伯潜云:梁简文帝《与湘东王书》中说:“若以今文为是,则古文为非;若昔贤可称,则今体宜废。”他所谓的“今体”,当然指骈体文而言的;《文心雕龙》讨论骈偶的文章,有《丽辞》一篇,他的所谓“丽辞”,即是专指骈体文的,显见那时候“骈文”的名称尚没有确定。至于现在所用以来与散文对称的骈文,乃起于柳宗元的《乞巧文》“骈四骊六,锦心绣口”。(蒋伯潜蒋祖怡《骈文与散文》,上海版,1998年)

  骈文不押韵,所以不是韵文,但讲究对仗和声律,因此与楹联更为接近。骈散之区别在于是否讲究对仗和声律。散文多单句,不讲声律;骈文用偶句,讲究声律。齐梁骈俪,以徐陵庾信为圭臬,世称徐庾体。自唐代韩愈提倡古文之后,骈体渐趋衰落,但并未销声匿迹。唐以诗赋取进士。宋代有博学宏词科,所试多为四六,蔚为风尚。名家如欧阳修、苏东坡、王安石亦擅长四六。明成化以后,骈体已让位于八股,而八股亦为骈文之变体。清代骈文有复兴之势,并能推陈出新。下面举南北朝、搪、宋、清四个时期的骈文为例,说明骈文结构已经格律化。

  南北朝骈文

  ●庾信《为梁上黄侯世子与妇书》

  昔仙人导引,尚刻三秋;神女将梳,犹气九日。(-0011,1100,1100,0011)
  未有龙飞剑匣,鹤别琴台,莫不衔怨而心悲,闻猿而下涕。(--0011,1100,--11-00,00-11)
  人非新市,何处寻家?别异邯郸,那应知路?(0011,1100,1100,0011)
  想镜中看影,当不含啼;栏外将花,居然俱笑。(-0011,1100,1100,0011)
  分杯帐里,却扇堂前,故是不思,何时能忆!(0011,1100,1100,0011)
  当学海神,逐潮风而来往;勿如织女,待填河而相见。(1100,-00-11,0011,-00-11)

(《庾子山集注》2000年中华版,第589页)

  庾信(513-581),字子山,南阳新野人。文藻艳丽,与徐陵齐名,时称徐庾体。仕梁为右卫将军,封武康县侯。元帝使聘于周,被留不遣。明帝武帝并好文学,皆恩礼之。累迁鳔骑大将军,开府仪同三司,世称庾开府。

  据倪璠注:梁上黄侯萧晔之子萧悫,“本梁朝宗室,疑江陵陷后,随例入关,若非隔绝,即是俘虏。”庾信为悫代传别恨,燕婉之情,溢于言表。

  全文24句,分为6组,每组4句。前5五组是四言模式(0011,1100,1100,0011)的重复使用。第6组,除最后一句外,是四言模式的反相(1100,0011,0011,0011)。第2第5组由两个单对合成一组外,其他各组都是偶对。

  ●徐陵《玉台新咏序》最后一段

  但往世名篇,当今巧制,分诸麟阁,散在洪都,不籍篇章,无由披览。(-1100,0011,0011,1100,1100,0011)
  由是燃脂暝写,弄笔晨书,撰录艳歌,凡为十卷。(--0011,1100,1100,0011)
  曾无忝于雅颂,亦靡滥于风人。泾渭之间,若斯而已。(-00-11,-11-00,1100,0011)
  于是丽以金箱,装之宝轴。三台妙迹,龙伸蠖屈之书;五色花笺,河北胶东之纸。(--1100,0011,0011,001100,1100,-110011)
  高楼红粉,仍定鱼鲁之文;辟恶生香,聊防羽陵之蠹。(0011,001100,1100,110011)
  灵飞太甲,高擅玉函;鸿烈仙方,长推丹枕。(0011,1100,1100,0011)
  至如青牛帐里,余曲既终,朱鸟窗前,新妆已竟。(--0011,1100,1100,0011)
  方当开兹缥帙,散此韬绳。永对玩于书帷,长循环于纤手。(--0011,1100,1100,0011)
  岂如邓学春秋,儒者之功难习;窦专黄老,金丹之术不成。(--1100,110011,0011,001100)
  因胜西蜀豪家,托情穷于鲁殿;东储甲观,流咏止于洞箫。(--1100,00—11;0011,11—00)
  娈彼诸姬,聊同弃日;猗欤彤管,无或讥焉。(1100,0011,0011,1100)

(《玉台新咏》成都古籍版)

  徐陵(507-583),字孝穆,仕梁为通直散骑常侍。入陈官至尚书,当时诏策诰命,多出其手。钱基博称“徐陵《玉台新咏序》,旖语闲情,极尽声偶而中有跌宕。五色相宣,八音奏,可谓六朝之渤澥,四杰之津梁。”

  《玉台新咏序》最后一段阐明撰录之缘由,抒发编成之欣喜。可分为11组,除第一、第四组由6句组成外,其他9组每组都是4句。句式规范,连接紧凑,明显属于四言模式。

  唐代骈文

  唐代骈文继六朝骈俪之余绪,措辞绮丽,属对工整。初唐以王勃为四杰之首,中唐以义山为工。《滕王阁序》雍容华贵,千古传诵。然“宋初骈文奉李义山为圭臬”(刘麟生)。

  ●王勃《滕王阁序》

  南昌故郡,洪都新府;星分翼轸,地接衡庐。(0011,0011,0011,1100)
  襟三江而带五湖,控蛮荆而引瓯越。(-00--00,-11--11)
  物华天宝,龙光射牛斗之墟;人杰地灵,徐孺下陈蕃之榻。(0011,00-1100,1100,11-0011)
  雄州雾立,俊彩星驰。(0011,1100)
  台隍枕夷夏之交,宾主尽东南之美。(00-1100,11-0011)
  都督阎公之雅望,棨戟遥临;宇文新州之懿范,襜帷暂驻。(1100-11,1100,1100-11,0011)
  十旬休暇,胜友如云;千里逢迎,高朋满座。(0011,1100,1100,0011)
  腾蛟起凤,孟学士之词宗;紫电清霜,王将军之武库。(0011,111-00,1100,000-11)
  家君作宰,路出名区;童子何知,躬逢胜饯。(0011,1100,1100,0011)
  时维九月,序属三秋。(0011,1100)
  潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫。(111-000,000-101)
  俨骖騑于上路,访风景于崇阿。(000-11,111-00)
  临帝子之长州,得仙人之旧馆。(011-00,100-11)
  层峦耸翠,上出重霄;飞阁流丹,下临无地。(0011,1100,1100,0011)
  鹤汀凫渚,穷岛屿之萦回;桂殿兰宫,列冈峦之体势。(0011,011-00,1100,100-11)
  披绣闼,俯雕甍。(011,100)
  山原旷其盈视,川泽盱其骇瞩。(00—11,11—11)
  闾阎扑地,钟鸣鼎食之家;舸艦迷津,青雀黄龙之轴。(0011,001100,1100,110011)
  虹销雨霁,彩彻云衢。(0011,1100)
  落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色。(00-1100,11-0011)
  渔舟唱晚,响穷彭蠡之滨;雁阵惊寒,声断衡阳之浦。(0011,001100,1100,110011)
  遥吟俯畅,逸兴遄飞。(001,1100)
  爽籁发而清风生,纤歌凝而白云遏。(111-000,000-101)
  睢园绿竹,气凌彭泽之樽,邺水朱华,光照临川之笔。(0011,001100,1100,110011)
  四美具,二难并。(111,101)
  穷睇眄于中天,极娱游于暇日。(011-00,100-11)
  天高地迥,觉宇宙之无穷;兴尽悲来,识盈虚之有数。(0011,-11-00,1100,-00-11)
  望长安于日下,指吴会于云间。(-00-11。-11-00)
  地势极而南溟深,天柱高而北辰远。(111-000,010-101)
  关山难越,谁悲失路之人;萍水相逢,尽是他乡之客。(0011,001100,1100,110011)
  怀帝阍而不见,奉宣室以何年。(010-11,101-00)
  呜呼!时运不济,命途多舛;冯唐易老,李广难封。(--,0111,1001,0011,1100)
  屈贾宜于长沙,非无圣主;窜梁鸿于海曲,岂乏明时。(-11-00,0011,-00-11,1100)
  所赖君子安贫,达人知命。(--1100,0011)
  老当益壮,宁知白首之心;穷且益坚,不坠青云之志。(0011,001100,1100,110011)
  酌贪泉而觉爽,处涸辙以犹欢。(-00-11,-11-00)
  北海虽赊,扶摇可接;东隅已逝,桑榆非晚。(1100,0011,0011,0001)
  孟尝高洁,空怀报国之心;阮籍猖狂,岂效穷途之哭。(0011,001100,1100,110011)
  勃三尺微命,一介书生。(-0101,1100)
  无路请缨,等终军之弱冠;有怀投笔,慕宗慤之长风。(1100,-00-11,0011,011-00)
  舍簪笏于百龄,奉晨昏于万里。(-11-00,-00-11,)
  非谢家之宝树,接孟豕之芳邻。(-00-11,-11-00)
  他日趋庭,叨陪鲤对;今晨捧袂,喜托龙门。(1100,0011,0011,1100)
  杨意不逢,抚凌云而自惜;钟期既遇,奏流水以何惭。(1100,-00-11,0011,-11-00)
  呜呼!胜地不常,盛宴难再;兰亭已矣,梓泽丘墟。(--,1100,0011,0011,1100)
  临别赠言,幸承恩于伟饯;登高作赋,是所望于群公。(1100,-00-11,0011,-11-00)
  敢竭鄙诚,恭疏短引;一言均赋,四韵俱成。(1100,0011,0011,1100)

  滕王高阁临江渚,佩玉鸣鸾罢歌舞。画栋朝飞南浦云,朱帘暮卷西山雨。
  闲云潭影日悠悠,物换星移几度秋。阁中帝子今何在,槛外长江空自流。

  王勃(648-675),字子安,六岁善文辞。曾为沛王府修撰,以为沛王作檄鸡文,为高宗所闻,削职。父福畤,因此降职为交阯令。勃赴交阯省父,道出南昌。九月九日都督阎伯屿宴宾僚于滕王阁,欲夸其婿吴子章才,令宿构序。阎先请众宾作序,至王勃不辞。阎恚甚,密令吏得句即报。至落霞两句,叹曰“此天才也”。

  王勃名句“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”,实脱胎于庾信《三月三日华林园马射赋》“落花与芝盖齐飞,杨柳共春旗一色”,可谓一脉相承,青出于蓝。

  此文代表初唐雄伟瑰丽风格,结构规范而有变化。除两个“呜呼”和一个“勃”为单句外,其余均为偶句。偶句又分单对和偶对。凡是偶对,其结构就是一个四言模式,凡是单对,其结构是四言模式的前一半或后一半。

  ●李商隐《上河东公启》

  两日前,于张评事处,伏睹手笔,兼评事传指,意于乐籍中赐一人,以备纫补。

  某悼伤以来,光阴未几,梧桐半死,方有述哀;灵光独存,且兼多病。(-1*00,0011,0011,1100,1*00,0011)
  眷言息胤,不暇提携:或小于叔夜之南,或幼于伯喈之女。(0011,1100,---1100。---0011)
  检庾信荀娘之启,常有酸辛。咏陶潜逋子之诗,每嗟漂泊。(---0011,1100,---1100,0011)
  所赖因依德宇,驰骤府庭,方思效命旌旄,不敢载怀乡土。(--0011,1100,001100,110011)
  锦茵象榻,石馆金台,入则陪奉光尘,出则揣摩铅钝。(0011,1100,--1100,--0011)
  兼之早岁,志在玄门;及到此都,更敦宿契。自安衰薄,微得端倪。(0011,1100,1100,0011,0011,1100)
  至于南国妖姬,丛台妙伎。虽有涉于篇什,实不接于风流。(--1100,0011,-0*-11,-11-00)
  况张懿仙本是无双,曾来独立。既从上将,又托英寮。(----1100,0011,0011,1100)
  汲县勒铭,方依崔瑗;汉庭曳履,犹忆郑崇。(1100,0011,0011,1100)
  宁复河里飞星,云间堕月,窥西家之宋玉,恨东含之王昌。(--1100,0011,-00-11,-1*-00)
  诚出恩私,非所宜称,伏维克从至愿,赐寝前言,使国人尽保展禽,酒肆不疑院籍。(1100,0*11,--0011,1100,-001100,110011)
  则恩优之理,何以加焉,干冒尊严,伏用惶灼。(-0011,1100,1100,0*11)

(刘麟生《中国骈文史》第85页)

  李商隐(813-858),字义山,唐开成二年进士,累官东川节度使判官,检校工部员外郎。与温庭筠齐名,人称温李。此文婉拒河合东公赐乐伎为继室之议。刘麟生云:“大率李义山之文,言之清切,切而能清,所以可贵。”其结构亦趋完善,为宋四六之滥觞。

  宋代骈文

  宋代朝廷命令诏册,缙绅笺书祝疏,多用四六,以其工整而便于宣读也。四六文章,一句话分两句说,还得添加虚字,似乎多余。其实从信息论的观点看来,在文字或语言中,保留一定冗余度(redundancy),可以提高分辨率,增强纠错能力。繁体字笔划虽多,但分辨率高。骈文用于颁布诏令,铭勒金石,利于保存,流传久远。

  吴子良《林下偶谈》云:本朝四六,以欧公为第一,苏王次之。然欧公本工时文,早年所为四六,见别集,皆排比而绮靡。自为古文后,方一洗去,遂与初作迥然不同。他日见二苏四六,亦谓其不减古文,盖四六与古文同一关键也。然二苏四六尚议论,有气焰,而荆公则以辞趣典雅为文。能兼之者,欧公耳。(《中国骈文史》第100页)

  ●欧阳修《蔡州乞致仕第二表》

  睿训丁宁,曲加尉谕;愚衷恳迫,尚敢黩烦。(1100,1100,0011,1100)
  将再干于冕旒,宜先伏于砧鑕。(11--00,00--11)
  伏念臣世惟寒陋,少苦奇屯,识不达于古今,学仅知于章句。(---0011,1100,-11-00,-00-11)
  名浮于实,用之始见于无能;器小易盈,过则不胜于几覆。(0011,0011-00,1100,1100-11)
  徒以早际千龄之亨会,误蒙三圣之奖知。宠荣既溢其涯,忧患亦随而至。(--1100-11,0011-00,001100,110011)
  禀生素弱,顾身未老而先衰;大道甚夷,嗟力不前而难强。(0011,0011-00;1100,1100-11)
  每念恩私之莫报,兼之疾病之交攻,爰于守亳之初,遂决窜漳之计。(1100-11,0011-00,001100,110011)
  逮此三迁于岁律,又更两易于州符,(1100-11,0011-00)
  而犬马已疲,理无复壮;田庐甚迩,今也其时。(-1100,0011;0011,1100)
  是敢更殚蝼蚁之诚,仰冀乾坤之造。况今时不乏士,物咸遂生。(--001100,110011)(--0*11,1*00)
  凫雁去来,固不为于多少;鸢鱼上下,皆自适于飞潜。(1100,110011;0011,0*1*00)
  苟遂出于残骸,庶少偿其夙志。(001100,110011)
  伏望皇帝陛下
  哀怜旧物,隐恻至仁,(0011,1100)
  察其有素非伪之诚,成其识分知止之节。(0011,1100,1100,0*11)
  曲从其欲,赐报曰俞,俾其解组官庭,还车故里。(0011,1100,--1100,0011)
  披裘散发,逍遥垂尽之年;凿井耕田,歌咏太平之乐。(0011,001100;1100,110011)
  其为荣幸,曷可胜陈。(0011,1100)

  欧阳修(1007-1072)字永叔,庐陵人,晚号六一居士。举进士甲科,文章名冠天下。入朝为馆阁校勘,庆历三年知谏院。出知滁州,徙扬州、颖州。还为翰林学士。神宗即位后,与王安石政见不合,屡乞致仕(辞官归居)。这是欧阳修在蔡州向神宗第二次申请退休的报告,恳切得体。符合骈文规范句式。

  ●苏轼《醮上帝青词三首》之一

  臣闻报应如响,天无妄降之灾;恐惧自修,人有可延之寿。敢倾微悃,仰渎大钧。(--0011,001100,1100,110011,0011,1100)
  臣两遇祸灾,皆由满盈。早窃人间之美仕,多收天下之虚名。溢取三科,叨临八郡。(-1100,001*,1100-11,0011-00,1100,0011)
  少年多欲,沉湎以自残;偏性不容,刚愎而好胜。积为无咎,遘此艰屯。(0011,11-00,1100,1*-11,0011,1100)
  臣今稽首投诚,洗心归命。誓除骄慢,永断贪嗔。
  幸不死于岭南,得退归于林下。少驻桑榆之暮景,庶几松柏之后凋。(-11-00,-00-11,1100-11,0011-00)

(《苏轼文集》1996年中华版,第1901页)

  苏轼(1036-1101)字子瞻,宋嘉蝣祐二年进士。英宗时召直史馆。神宗熙宁二年王安石行新法,轼上书论其不便,遂请外出,为杭州通判,继知密、徐、湖三州。贬任黄州团练副使,筑室东坡,自号东坡居士。移汝州,知登州。哲宗时召还,累官翰林学士兼侍读。寻以龙图阁学士知杭州。召为翰林承旨,出知颖州、扬州。入为兵部尚书兼侍读,寻迁礼部兼端明殿翰林侍读两学士,为礼部尚书。出知定州,贬惠州、琼州。建中靖国元年卒于常轴。

  苏轼才学过人,屡官屡贬,始终保持乐观心态。此文向上帝忏悔,应视为幽默妙文。在结构上单对、偶对相杂,对仗工整,行文自由。

  ●王安石《谢中使传宣抚问表》

  晚由朴学,上误圣知。智曾昧于保身,忠每怀于许国。(0011,1100,-11-00,-00-11),
  谗诬甚巧,窃忧解免之难;危拙更安,特荷眷怜之至。(0011,001100,1100,1*0011)
  况远迹久孤之地,实迩言易间之时。而离明昭皙于隐微,解泽频繁于疏逖。(-110011,-001*00,-0011-00,1100-11)

(王铚《四六话》第12页,1985年中华版《丛书集成》2615)

  清代骈文的复兴与对联的繁荣,不是偶然巧合。因为对联发展到长联以后,无论句式还是句脚安排,都必须借鉴骈文,才能有所发展。在一定意义上可以说,短联缘于律诗;长联源于骈文。

  ●纪昀《绛云别志序》第一段

  生生世界,转若飚轮;种种因缘,幻如泡影。(0011,1100;1100,0011)
  莺飞草长,人间多早谢之花;桂老蝉寒,天上无常圆之月。(0011,00-1100;1100,11-0011)
  伤心黄土,几玉碎而珠沉;埋骨青山,终金销而石泐。(0011,-11-00;1100,-00-11)
  去来一瞬,瞿昙借譬于芭蕉;梦觉两忘,庄叟委心于蝴蝶。(0011,0011-00;1100,1100-11)
  良有以也;岂不然乎?然而才士情多,佳人命薄:(0011,1100。--1100,0011)
  吟连秋蟀,恒哀厉而弥长;丝引春蚕,辄缠绵而不尽。(0011,-11-00;1100,-00-11)
  彼雄蜂与雌蝶,会合参差;或孤凤与离鸾,幽忧阻隔。(-00-11,1100;-11-00,0011)
  疏桐缺月,忆惊起之回头;画角斜阳,感重来之照影。(0011,-11-00;1100,-00-11)
  情难自己,悲不待言。至成连理之枝,复拆同心之蒂。(0011,1100。001100,110011)
  鸳鸯待阙,欢娱之日无多;鹦鹉呼名,离别之期遽及。(0011,001100;1100,110011)
  绿珠吹笛,讶哀韵之先闻;紫玉成烟,怅离魂之不返。(0011,-00-11;1100。-00-11)
  百年长命,伊人遽隔幽明;万世无期,此别遂终天地。(0011,001100;1100,110011)
  绣帏却扇,忆当时宛若游仙;锦瑟惊弦,怅一霎真如梦破。(0011,-001100;1100,-110011)
  萦回一念,难凭萱草以消忧;缴绕千重,谁向丁香而解结。(0011,0011-00;1100,1100-11)
  是尤非忘情太上,所能断其夤缘;说法空王,所可劖其愁绪者矣。(---0011,001100,1100,110011--)

(《纪晓岚诗文集》第179-180页)

  《绛云别志序》为简亭先生侍妾绛云悼亡。唯其为“缘情”之作,方能极尽文字声律之美。全部四句一组,除第四组和第九组由两个“单对”组成外,都是“偶对”。就骈文结构而言,已臻尽善尽美。

  由是观之,骈文虽然没有固定的字数和句数,但有相对固定的句式和句式连接方式。其对仗句既有单对(前后两句对仗),也有偶对(前两句与后两句对仗)。

  骈文的最佳结构是“四言模式”(0011,1100,1100,0011或1100,0011,0011,1100)。四言模式的循环反复就构成“马蹄韵”句脚(1,0,0,1,1,0,0,1,……或0,1,1,0,0,1,1,0,……)

  骈文句式以四言(0011/1100)六言(110011/001100)为主。句中允许虚字相重相对。使用虚字有两种方式:

  (1)虚字“覆盖”句式,句式平仄不变,但被相重的虚字覆盖。例如:“至成连理之枝,复拆同心之蒂”(001100,110011),其中,“之”(0)字相重相对。上句“之”字符合句式;下句“之”字覆盖句式(平仄不拘)。

  (2)虚字“添加”在句式中,句式平仄不变,但虚字不计入句式(用“-”标出)。例如:“伤心黄土,几玉碎而珠沉;埋骨青山,终金销而石泐”(0011,-11-00;1100,-00-11)

  第二句“几”字、“而”字,第四句“终”字、“而”字,不计在句式内。

  王力《略论语言形式美》云:“骈体文的对仗和律诗的对仗稍有不同;骈体文在对仗的两句中,虚词是可以雷同的。字的雷同意味着平仄的雷同。由于虚词不算在骈体文的节奏之内,所以这种雷同是可以允许的。”(《龙虫并雕斋文集》第469页)

§3.5 楹联句式

  楹联结构的基本单位是句式。楹联句式(包括一言到七言),来源于诗词曲赋骈文,经过优选和规范,形成了一套独立完整的体系。

  为何句式仅限于七言以内?因为句式不是按语义或语法的完整性,而是按声律节奏的规范化来划分的。传统诗句通常到七言为止。八言或八言以上的句子,总可以分解为七言以内两个句式。在必要时,可以添加领、衬字,或重字、散字,而不影响原有句式的性质。

  §3.5.1 楹联句式体系

  刘勰《文心雕龙·章句》按每句的言数分类,讨论了诗体从二言到七言的发展,为后来各种句式的形成提供了根据。句式的优选和规范,早在唐代就进行过科学的探索。唐代诗人元稹(779-831)是其中的杰出代表。

  ●唐元稹咏茶《一言至七言诗》(上海古籍版《全唐诗》第1033页)

  茶(0)
  香叶,嫩芽(11/00)
  慕诗客,爱僧家(001/110)
  碾雕白玉,罗织红纱(0011/1100)
  铫煎黄蕊色,碗转麹尘花(00011/11100)
  夜后邀陪明月,晨前命对朝霞(110011/001100)
  洗尽古今人不倦,将知醉后岂堪夸(1100011/0011100)

  此诗由二言至七言对句,加“茶”一字为题组成。对仗句全部采用规范化句式,而且从二言到七言一应俱全,完全可以视为楹联句式的规范。试列表分析这套句式体系的特点:



言数 仄脚 平脚 奇数仄脚 奇数平脚 偶数仄脚 偶数平脚
一言 1 0 1 0
二言 11 00 11 00
三言 001 110 001 110
四言 0011 1100 0011 1100
五言 00011 11100 00011 11100
六言 110011 001100 110011 001100
七言 1100011 0011100 1100011 0011100
  这套句式体系共有14种句式(包括原诗没有“1”),可按言数和句脚(1/0)配成7对,即1/0,11/00,001/110,0011/1100,00011/11100,110011/001100,1100011/0011100。每对句式的二元序列是互反关系。

  如果按序列长度(即言数)的奇偶分类,则

  奇数有4对:1/0,001/110,00011/11100,1100011/0011100。

  偶数有3对:11/00,0011/1100,110011,001100。

  长度为偶数的序列,结构非常简单;都由双平(00)双仄(11)交替连接而成。因此,六言句(110011/001100)中包含四言句(0011/1100),四言句(0011/1100)中包含二言句(11/00)。换句话说,只要平平仄仄交替,六言句可以由四言和二言组成,两个二言句可以视为一个四言句。从序列上看,它们之间的关系只是递增或递减00或11而已。

  长度为奇数的序列,结构有所不同:一言和三言的句脚是单平(0)单仄(1),五言和七的句脚是双平(00)双仄(11),而且句中出现了三连平(000)三连仄(111)现象。因此,三言句(001/110)中包含一言句(1/0);七言句(1100011/0011100)中包含五言句(00011/11100)。可见,一言和三言是同一类型(A型),五言和七言是另一类型(B型)。

  我们知道,律诗句式五言、七言都有A,B两型:五言A型(11001/00110),五言B型(00011/11100);七言A型(0011001/1100110),七言B型(1100011/0011100)。而在上面这套句式体系中,缺少五言A型(11001/00110)和七言A型(0011001/1100110)。其中奥妙将在“§3.5.3 五、七言B型的优越性”中论述。

  古人采用什么方法获得这些规范化句式,我们已无法知道。诗经以四言为主,楚辞出现多言句,汉代盛行五古,齐梁从五古过渡到五律,唐代定型为五律七律。从这一历史事实看来,句式规范应是在漫长的创作实践过程中,逐步优化的结果。

  下面通过模拟句式生成,在理论上说明元稹句式体系的科学性,说明元稹句式体系就是楹联句式体系。

  §3.5.2楹联句式的生成

  能不能根据合乎逻辑的原理和方法,生成一套符合传统的句式体系,从而证明元稹句式体系就是楹联句式体系?回答是肯定的。因为王力和启功已经有过这方面的研究:

  (1)诗的节奏是“平平仄仄,仄仄平平”。

  “汉语诗的节奏的基本形式是平平仄仄,仄仄平平。这是四言诗的两句。上句是两扬两抑格,下句是两抑两扬格。平声长,所以是扬;仄声短,所以是抑。上下两句抑扬相反,才能曲尽变化之妙。”(王力《龙虫并雕斋文集》第465页)

  (2)律诗的句式可以从“平仄长竿”截取。

  “我们知道,五、七言律诗以及一些词曲、文章,句中的平仄大都是双叠的,因此试将平仄自相重叠,排列一行如下:

  12345678901234……
  平平仄仄平平仄仄平平仄仄平平……

  这好比一根长竿,可按句子的尺寸来截取它。”(启功《诗文声律论稿》第22页)

  有了上述原理和方法,用“0”和“1”表示平仄,用周期为4的循环序列(1100)代替“平仄长竿”,就能证明:全部传统句式可由周期为4的循环序列生成。其方法与步骤如下:

  设{S}=1100110011001100……是一个周期为4的循环序列。

  (a)在{S}序列上,分别从第一位开始,按长度1,2,3,4,5,6,7截取,可获得(1),(11),(110),(1100),(11001),(110011),(1100110)七种序列。

  (b)将截得的序列反相,又可获得(0),(00),(001),(0011),(00110),(001100)。(0011001)七种反相序列。

  (c)把正反两种互反序列配对,按句脚上仄下平调整,可以获得七对句式:(1/0),(11/00),(001/110),(0011/1100),(11001/00110),(110011/001100),(0011001/1100110)。我们把这些直接从{S}序列上截得的句式,称为A型句式。

  获取A型句式过程:

  {S}=11001100110011001100110011001100110011001100110011001100……



截取 反相 配对
1 0 1/0
11 00 11/00
110 001 001/110
1100 0011 0011/1100
11001 00110 11001/00110
110011 001100 110011/001100
1100110 0011001 0011001/1100110
  (d)把三种奇数A型句式001/110,11001/00110,0011001/1100110的末尾三码,分别循环右移一位,使001/110变成100/011,11001/00110变成11100/00011,0011001/1100110变成0011100/1100011。

  (e)按句脚上仄下平调整,可获得三对新句式:011/100,00011/11100,1100011/0011100。我们把这些从A型句式经过移位后得到的句式,称为B型句式。

  获取B型句式过程:

  奇数A型句式(移位)→奇数B型句式(调整句脚)→奇数B型句式
  001/110       100/011         011/100
  11001/00110     11100/00011       00011/11100
  0011001/1100110   0011100/1100011     1100011/0011100

  (f)将7种A型句式和3种B型句式合并,按顺序排列成全部10对句式:(1/0),(11/00),(001/110),(011/100),(0011/1100),(11001/00110),(00011/11100),(110011/001100),(0011001/1100110),(1100011/0011100)。

  这10对句式是诗词曲赋骈文对联通用的句式体系。

  §3.5.3 五、七言B型句式的优越性

  在五言、七言律诗中,A型和B型两种句式缺一不可。但是在楹联句式体系中,只需要五言、七言B型句式。五言、七言A型句式还继续应用于短联,是楹联从律诗发展而来的遗迹,但不属楹联句式体系。现将五、七言B型句式的优越性列举如下:

  (1)在结构上,五言、七言A型句式同B型句式有质的区别。A型句式结尾是单平或单仄;B型句式结尾是双平或双仄。在楹联句式体系中,既然四言和六言只有A型句式0011/1100和110011/001100,五言和七言句式以采用B型为佳。因为五言和七言A型句式,结构与四言和六言基本相同,仅仅增加了一个单平或单仄的句脚,结构没有多大变化。采用B型句式,可以避免单调,增加变化。

  (2)B型句式的平仄变换比A型简单。如果把句式中平变仄或仄变平的次数称为变换数,那末,五言B型00011/11100与四言0011/1100的变换数相同(都是1),而五言A型11001/00110的变换数是2;七言B型1100011/0011100与六言110011/001100的变换数相同(都是2),而七言A型0011001/1100110的变换数是3。在长联中需要快读时,五言B型近似四言,七言B型近似六言,而A型则无此特性。

  (3)律诗中的“拗救”,集中在A型句式。“拗救”会造成上下联平仄错位现象。废弃五言、七言A型句式,也就否定了“拗救”在楹联中的应用。

  (4)最后一点,也是最重要的优点是:五言、七言B型句式,同四言、六言句式一样,是结尾双平或双仄,这种结构上的一致与统一,易于互相连接,互相置换,互相转化。例如,五言B型句式“00011/11100”可转化为四言句式加一字领“-0011/-1100”。七言B型句式“1100011/0011100”可转化为四言句式加三字领“---0011/---1100”。由此可知,采用五言和七言B型句式,就可以消灭律诗句式和骈文句式的差异,形成统一的楹联句式。承认不承认只有五言七言B型才是楹联句式,是区别联家与诗家的试金石。

  于是,我们可以得到以下七对楹联句式:一言(1/0),二言(11/00),三言(001/110),四言(0011/1100),五言(00011/11100),六言(110011/001100),七言(110011/001100),构成统一的楹联句式体系。

  顺便说明一下:每对句式由两个互反序列组成,因此,句脚有上仄下平(1/0)和上平下仄(0/1)两种可能。为了简化叙述,本书一般用(1/0)表示。

  四言(0011/1100)、五言(00011/11100)、六言(110011/001100)、七言(110011/001100)四种句式是基本句式。五言一不论,四言、七言一三不论,六言一三五不论。

  一言(1/0)二言(11/00)三言(001/110)作句式时,只要求末位讲平仄。合成基本句式时,按基本句式要求讲平仄。

  律诗五言A型句式(1100!/00110)和七言A型句式(0011001/1100110),可用于五言联和七言联。律诗五言B型句式(00011/11100)的变格(00101/11100)和七言B型句式(1100011/0011100)的变格(1100101/0011100)在楹联中亦为合律。这已经成为联界共识。楹联既要保持文体的独立性,又有继承历史传统的兼容性,这样才有利于格律文学的共同发展。

  §3.5.4 楹联句式分析

  四言、五言、六言、七言能独立成联,因此是基本句式。一言、二言、三言一般不能独立成联,因此不是基本句式。但句式的划分是相对的。一言,二言、三言除少数作为相对独立句式外,多数已经融合在基本句式中(其标准是符合规范句式平仄)不再分析。此外,一言,二言、三言常作领、衬字用。放在基本句式前的是“领”字,放在基本句式之间的是“衬”字。领、衬字一般与自对句相连接。因为是“逗”,不是“句”,不算在基本句式之内,也不同于相对独立的句式。领、衬字一般不拘平仄,但末字最好平仄相对。

  一言句(1/0)

  一言句作为相对独立句式,十分罕见。例如:

  ●杭州岳坟讽刺秦桧夫妇联

  咳,仆本丧心,有贤妻何至若是
  啐,妇虽长舌,非老贼不到今朝

  此联以秦桧夫妇吵嘴口吻讽刺。上下联第一字“咳/啐”(0/1)是独立的一言句。“咳”是感叹,“啐”是蔑视。放在联首,形象十分生动。

  《桐阴清话》:阮文达元平蔡牵得其兵器,更铸秦桧夫妇像跪岳王祠外。好事者制一联,作夫妇问答口吻,以木书之,其一系桧项云:“咳!仆本丧心,有贤妻何至若是。”又一系王氏项云:“啐!妇虽长舌,非老贼不到今朝”。阮一日谒庙见之,为狂笑。(张伯驹《素月楼联语》第373页)

  一言常以叠字形式出现,可合并为二言句或三言句。

  一言领字以动词居多,如:问,看,望,想,忆,趁等等。例如:

  ●裘行恕题晴川阁(《楹联续话》卷二,晴川阁误作滕王阁)

  隔岸眺仙踪,问楼头黄鹤,天际白云,可被大江留住(11100,-0011,1100,110011)
  绕阑寻胜迹,看树外烟波,洲边芳草,都凭秸阁收来(00011,-1100,0011,001100)

  此联第二句“问/看”(1/0)是“楼头黄鹤,天际白云/树外烟波洲边芳草”四言自对句的领字,既不是独立句式,也不算在所领句式之内。

  晴川阁位于武汉汉阳龟山东麓禹功矶。取唐人崔颢《黄鹤楼》诗“晴川历历汉阳树”中“晴川”两字命名。

  崔颢题《黄鹤楼》

  昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。
  晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。日暮乡关何处是,烟波江上使人愁。

  此联作者是从晴川阁遥望黄鹤楼时抒发怀古寻胜之情的。所以有“隔岸眺仙踪”。“白云黄鹤”是在对岸,所以问“可被大江留住”。而崔颢是在黄鹤楼望见“晴川历历汉阳树”。不知为什么梁章钜《楹联续话》,吴恭亨《对联话》都把这副对联说成是“滕王阁”对联?

  二言句(11/00)

  二言句不是基本句式,不能单独成联,一般成对出现,成为四言句或六言句的相对独立部分。例如:

  ●徐阮邻(保宇)题甘肃盐茶同知署(《楹联四话》卷一)

  回民汉民,多是子民,我最爱民无异视(1100,1100,1100011)
  礼法刑法,无非国法,尔须畏法莫重来(0011,0011,0011100)

  回民、汉民是相对独立的二言句,但已组成四言句,其中重字复盖句式,不拘平仄。

  二言常作领衬字。多数由副词和动词组成,如:试看,试问,长随,长教,敢教,且教,漫道,何愁,何须,何来,且来,只须,应怜,不因,也留,莫向,曾记,犹存,犹抱。难期,足令,唯求,方知,无非,等等。例如:

  ●王文勤公(凯泰)题都门江安会馆(《楹联新话》卷三)

  联襼集群贤,都看五色云中,恩迎日下(11100,001100,0011)
  停骖逢盛会,犹忆百花洲上,春到江南(00011,110011,1100)

  此联都看/犹忆(00/11)二言与紧接的四言已经融合成六言句。后面两个四言未能形成自对,作领字有点勉强。

  三言句(001/110)

  三言句总是成对出现。也就是说,两个三言句可以合成一个六言句。三言句有短小精悍,节奏轻快的特点。例如:

  ●梁章钜题藤花吟馆(《楹联丛话》卷十二)

  有客醉,无客睡,福简简吁可愧
  长歌粗,短歌疏,诗平平聊自娱

  此联作于58岁。是引疾归里后,在福州的休闲生活和自我评价,淡泊高雅。

  ●梁章钜题草堂(《楹联续话》卷二)

  客来醉,客去睡,老无所事吁可愧
  论学粗,论政疏,诗不成家聊自娱

  此联作于68岁。是藤花吟馆联的修改,结构不同,风格依旧。

  ●茶亭联(吴恭亨《对联话》卷十二)

  为名忙,为利忙,忙里偷闲,吃杯茶去
  劳心苦,劳力苦,苦中作乐,斟碗酒来

  此联以谚语入联,别有风味,自是上乘之作。可见用白话文撰联更需功力。

  三言句常作领衬字,使语气更婉转,情调更缠绵。如:又何妨,更何堪,最难忘,到如今,记当年,当此际,都付与,莫辜负,且安排,且领略,尽流传等,例如:

  ●纪昀挽龚匏伯(《楹联丛话》卷十)

  地接西清,最难忘枢密院旁,公余茶话(1100,---1100,0011)
  恩深南檄,惜空留昆明池畔,去后棠阴(0011,---0011,1100)

  此联最难望/惜空留为三字领,可接四言自对。但此联为非自对。

  四言句(0011/1100)

  四言句式是最基本的句式。五、六、七句式都可以由四言句式生成。四言句式是便于自对的句式,因此,也是长联用得最多且的句式。四言联例如:

  ●汤阴岳王家庙龛上联(《楹联四话》卷二)

  凛凛生气(0011)
  悠悠苍天(1100)

  梁恭辰评曰:“此八字可以包扫一切”。盖岳飞之忠之怨尽在其中矣。

  四言句式结构,既适合相对,更适合自对。相对者例如:

  ●洪稚存(亮吉)题九江庾楼(《楹联续话》卷二)

  半壁江山,六朝雄镇(1100,0011)
  一楼风月,几辈传人(0011,1100)

  此联半壁江山/一楼风月,六朝雄镇/几辈传人。同边不自对。

  五言句(00011/11100)

  五言句最适合做对联的起句,特别是三仄一平(11100)做起句很得体,而且与四言句结构相近,便于连接。例如:

  ●徐星北题西湖茶舍

  千载许勾留,与西湖有缘,乃尝此水(11100,-0*10,0011)
  千秋同俯仰,惟青山不老,如见故人(00011,-0011,1100)

  梁恭辰《楹联四话》卷二云:西湖茶舍,徐星北鹾令(福辰)题联句(如上)。

  此联结构比较特殊,第一个五言句是真正的五言句,第二个五言句是一言与四言合成的。虽然两个四言没有形成自对,并不因此减色。惟西湖与青山相对,似欠妥。但“西湖”两字不能改动,只好如此。

  六言句(110011/001100)

  六言句式节奏鲜明。朗诵时平稳、舒展。六言联不如五言联七言联常用,偶一为之,别有风味。例如:

  ●董其昌题杭州飞来峰下冷泉亭(《楹联丛话》卷六)

  泉自几时冷起(110011)
  峰从何处飞来(001100)

  六言句可与四言、五言相接。例如:

  ●严问樵代人祝蔡仰斋夫妇五十双寿(《楹联续话》卷三)

  屈指三秋,天上又逢七夕(1100,110011)
  齐眉百岁,人间自有双星(0011,001100)

  此联四言句平仄与六言句前四位平仄相同,声律平稳,比较单调。

  ●北京颐和园十七孔桥(钧成、成纲《颐和园楹联镌刻浅释》)

  烟景学潇湘,细雨轻航暮屿(11100,110011)
  晴光总明圣,软风新柳春堤(00011,001100)

  此联声律比上面一联要活泼些。

  七言句(1100011/0011100)

  楹联的七言句式是律诗七言B型句式。节奏鲜明而舒展,提供的空间有回旋余地,因此七言联是短联的主体,同时也适合做长联的尾句。例如:

  ●张英题华山陈希夷庙(《楹联丛话》卷三)

  天下太平无一事(1100011)
  山中高卧有千秋(0011100)

  一副七言联把由乱到治的时代背景和陈抟的隐士风形象概括无遗。,

  《宋史·陈抟传》:陈抟,字图南,后唐长兴中,举进士不第。隐居武当山九室岩,服气辟谷,历二十余年。移居华山,每寝处,百余日不起。周世宗召为谏议大夫,不受。宋太平兴国中来朝。自言经承五代离乱,幸天下太平故来朝。太宗待之甚厚,赐号希夷先生。

§3.6 四言模式与最佳楹联结构

  成为最佳楹联结构,有两个条件:一是采用规范句式,二是按最佳方式连接。规范句式已经讲过。下面讲四言模式是最佳连接方式。

  §3.6.1 满足同边自对需要

  楹联句式体系的科学性,决定了这些句式本身就是最佳结构。每边一句的对联,不存在句式连接问题,句脚就是(1/0)。每边二句或二句以上对联,就存在句式连接方式问题。显然,并非任何连接方式都是最佳的。

  什么样的连接方式才能生成最佳对联结构?能满足同边自对需要的连接方式才能生成最佳对联结构。也就是说,最佳对联结构的句脚安排不是任意的,而是由同边自对决定的。

  按照这一原则,在末句句脚固定为“1/0”的情况下,每边两句的对联,句脚(0,1/1,0)可以唯一确定。例如,

  ●颐和园谐趣园澄爽斋

  芝砌春光,兰池夏气(1100,0011)
  菊含秋馥,桂暎冬荣(0011,1100)

  因为只有这种连接方式,才能满足同边自对的需要。因此称为最佳对联结构。另一种句脚(1,1/0,0)就不能构成同边自对。

  每边三句的对联句脚,可以在每边两句的句脚“0,1/1,0”之前添加句脚“0/1”或“1/0”。因此有两种选择:

  一种选择是“0,0,1/1,1,0”,能满足后两句自对(也满足一、三句自对,但罕见应用)。例如:

  ●清王子实题金陵棋胜搂联:

  恨我晚来游,只落得万柄枯荷,一湖秋水(11100,---1100,0011)
  问谁能不朽,除非是六朝儿女,千古英雄(00011,---0011,1100)

  另一种选择是“1,0,1/0,1,0”,能满足前两句自对或后两句自对,例如:

  ●梁山舟挽钱载(《楹联丛话》卷十)

  青宫授几,骆社图形,官府神仙皆慧业(0011,1100,1100011)
  达尊备三,绝艺擅四,儒林文苑并传人(1100,0011,0011100)

  这两种选择都能满足自对需要。但后者句脚平仄交替,非最佳选择。

  每边四句的对联句脚,可以在每边三句的句脚“0,0,1/1,1,0”之前添加句脚“1/0”或“0/1”。因此也有两种选择:

  一种选择是,“1,0,0,1/0,1,1,0”。例如;

  ●张锡戊挽陆元錞(《楹联丛话》卷四)

  名成鲤对,诰赐銮封,最愜心镜水辞官,霞城就养(0011,1100,---1100,0011)
  闲即种花,病还作草,忍撇手金英正放,墨渖犹浓(0011,1100,---1100,0011)

  另一种选择是“0,0,0,1/1,1,1,0”。例如:

  ●7654 柯玉栋题福州冶山吕仙祠(《楹联新话》卷二)

  四围紫气捧心香,结成胜地蓬壶,正屏麓云开,剑池月上(0011100,001100,-1100,0011)
  万丈白毫悬肘篆,分与神山药石,早葫头日驻,枕底春回(1100011,110011,-0011,1100)

  这两种选择都能满足自对需要。就结构而论,前者优于后者;就风格而论,两者各有千秋。从清代楹联的发展过程来看,在初期和中期,满足自对需要是形成格律的主流。在后期又出现了不受自对束服潮流。

  §3.6.2 四言模式与句脚安排

  对联句脚平仄格式来源于骈文。“唐代骈文,至李商隐始集大成。商隐与温庭筠段成式三人,号三十六体,盖三人皆行三十六也。四六之名,实始于商隐。”(刘麟生《中国骈文史》)宋有博学宏词科,所试多为四六,形成一代文风,影响至巨。

  四六多以四字六字为句。例如:

  ●范成大《上梁文》

  吴波万顷,偶维风雨之舟;越戌千年,因筑湖山之观。(0011,001100,1100,110011)

  彭元瑞《宋四六话》卷十一云:“文穆范公成大,晚岁卜筑于吴江盘门外十里。盖因阖闾所筑越来溪故城之基,随地势高下而为亭榭。所植多名花,而梅花尤多。别筑农圃堂,对楞严山,临石湖,概太湖之一派,范蠡从入五湖折也。所谓姑苏前后台,相距亦止半里耳。寿皇尝御书“石湖”二大字以赐之。公作上梁文。”(引自《齐东野语》)

  也有在六言句中加一虚字成七言句的,例如:

  ●范仲淹《归宗启》

  志在逃秦,入境遂称于张禄;名非霸越,乘舟偶效于陶朱。(1100,1100-11,0011,0011-00)

  洪迈《容斋四六丛谈》云:“范文正公微时,尝冒姓朱,及后归本宗,作启曰:志在逃秦,入境遂称于张禄;名非霸越,乘舟偶效于陶朱。用范睢、范蠡,皆当家故事。”

  也有只用两个四言句作偶对的,例如:

  ●吕东莱《月泉疏》:

  断崖吐月,才出半规;古甃涵星,尚怀金壁。(0011,1100,1100,0011)

  彭元瑞《宋四六话》卷十一云:“月泉在德清县燕相寺,出石罅间,形如半月。”

  以上所举之例,都是偶对,其结构序列自然符合自对需要:

  这种由骈文偶对造成的句脚平仄规律,能满足同边自对需要,因此,常作为对联句脚安排的最佳选择。

  由于偶对句脚规律与句式长短无关,我们就把表示四言句偶对结构的正反两种二元序列称为四言模式。其句脚规律如下(“/”区分上下):

       0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100
  每边一句            1/           0
  每边二句         0   1/        1   0
  每边三句      0   0   1/     1   1   0
  每边四句   1   0   0   1/  0   1   1   0

  于是,每边一句到四句的最佳对联结构,都可用四言模式的句脚来表示:

  每边一句的句脚       1/0       相当于四言模式最后一句句脚
  每边二句的句脚     0,1/1,0     相当于四言模式最后两句句脚
  每边三句的句脚    0,0,1/1,1,0    相当于四言模式最后三句句脚
  每边四句的句脚  1,0,0,1/0,1,1,0  相当于四言模式全部句脚

  这种源于偶对的句脚平仄格式,一旦公认为对联格律,就会推广到非偶对的情况。因为这种格式,既适用于自对,也适用于非自对。

  由于句脚格式与句式长短无关,四言模式中的四言句式,可以用五言B型、六言、七言B型句式替代,且可在任何位置上添加领衬字,而不影响最佳对联结构性质。这些基本句式虽然节奏不一定相同,但在结构上有共同点,因此组合规则与四言句式相同。

  以上研究结果表明,每边四句或四句以下的对联,“四言模式”的句脚安排是最佳选择。四言模式能充分满足同边自对需要,因而成为最佳对联结构的基础,一切最佳对联结构都可由四言模式生成。

  每边四句以上对联的句脚安排,当然可以参照四言模式酌情处理。四言模式的句脚格式来源于骈文偶对的句脚规律。但对联毕竟不同于骈文:骈文句式以四六为主,对仗以偶对为主,因此句脚规律非常明显;对联句式包括一言至七言,而且偶句(包括自重句和自对句)的有无、多少,都会影响句脚平仄。对联同骈文的这些区别,要求在句脚安排上比骈文有较大的灵活性。例如,孙髯昆明大观楼联,在句脚安排上完全符合四言模式,但并非循环反复,一成不变。

  §3.6.3 昆明大观楼长联

  昆明大观楼长联是楹联史上令人瞩目的里程碑。它标志着:楹联足以与诗词曲赋骈文并驾齐驱,争妍媲美。联曰:

  五百里滇池,奔来眼底,披襟岸帻,喜茫茫空阔无边,看东骧神骏,西翥灵仪,北走蜿蜒,南翔缟素,高人韵士,何妨选胜登临,趁蟹屿螺洲,梳裹就风鬟雾鬓,更苹天苇地,点缀些翠羽丹霞,莫孤负四围香稻,万顷晴沙,九夏芙蓉,三春杨柳

  数千年往事,注到心头,把酒凌虚,叹滚滚英雄谁在,想汉习楼船,唐标铁柱,宋挥玉斧,元跨革囊,伟烈丰功,费尽移山心力,尽珠帘画栋,卷不及暮雨朝云,便断碣残碑,都付与苍烟落照,只赢得几杵疏钟,半江渔火,两行秋雁,一枕清霜

  大观楼长联在楹联史上的地位,不在于“长”,而在于创造了楹联结构的完美典型。

  其特点是:以四言模式为基础,通过在不同位置添加不同数量领、衬字的方法,构建了三组不同形式的同边自对。对仗工丽多姿,声调荡气回肠。

  全联共180字,36句;每边90字,18句(领、衬字与所在句合为一句)。其结构可按“起、承、转、合”分为4组。每组4句或6句,相当于一组或一组半四言模式。我们把(0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100)四言模式;把四言模式的反向(1100,0011,0011,1100/0011,1100,1100,0011)称为反向四言模式,把每组最后一句句脚称为“组脚”。现分述如下:

  第一组“起”:

  五百里滇池,奔来眼底,披襟岸帻,喜茫茫空阔无边
  数千年往事,注到心头,把酒凌虚,叹滚滚英雄谁在
  11100 0011 0011 -001100
  00011 1100 1100 -110011

  上联描绘滇池景色,一望无际;下联追忆云南历史,百感交集。

  此组第一句用五言句式。五言句式是四言句式的扩展,并与第三、第四两个四言句式自然相接。第四句一字领接六言句式。六言句式也是四言句式的扩展。如果将扩展部分忽略不计,其结构就是一组反向四言模式:

  (1100,0011,0011,1100/0011,1100,1100,0011)
  句脚(0,1,1,0/1,0,0,1),组脚(0/1)

  第二组“承”:

  看东骧神骏,西翥灵仪,北走蜿蜒,南翔缟素,高人韵士,何妨选胜登临
  想汉习楼船,唐标铁柱,宋挥玉斧,元跨革囊,伟烈丰功,费尽移山心力
  -0011 1100 1100 0011 0011 001100
  -1100 0011 0011 1100 1100 110011

  上联眺望四周远山,浮想联翩,乘兴将视线转向下面要重点描绘的滇池风光。下联借四个朝代的典故作出“伟烈丰功,总归一空”的议论,为下面艺术渲染定下基调。

  此组前四句是加一字领接四言模式:

  (0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100)
  句脚(1,0,0,1/0,1,1,0)

  后两句是四六句式,由于六言句是四言句的扩展,应视为半组反相四言模式:

  (0011,1100/1100,0011)
  句脚(1,0/0,1)

  这两句不仅在文意上发挥了承上启下的作用,而且在声律上改变了“组脚”的平仄,使原来组脚(1/0),增加两句后,组脚成为(0/1)。

  第三组“转”:

  趁蟹屿螺洲,梳裹就风鬟雾鬓,更苹天苇地,点缀些翠羽丹霞
  尽珠帘画栋,卷不及暮雨朝云,便断碣残碑,都付与苍烟落照
  -1100 ---0011 -0011 ---1100
  -0011 ---1100 -1100 ---0011

  上联将滇池无限风光简约化,蟹屿螺洲,苹天苇地,形象生动。下联将历代兴亡哲理艺术化,珠帘画栋,断碣残碑,对比强烈。

  如果将领、衬字忽略不计,此组在结构上仍然是一组反相四言模式

  (1100,0011,0011,1100/0011,1100,1100,0011)
  句脚(0,1,1,0/1,0,0,1)组脚(0/1)

  第四组“合”:

  莫孤负四围香稻,万顷晴沙,九夏芙蓉,三春杨柳
  只赢得几杵疏钟,半江渔火,两行秋雁,一枕清霜
  ---0011 1100 1100 0011
  ---1100 0011 0011 1100

  上联从稻香触发,联想滇池四时美景,艳若骄阳。下联从疏钟惊醒,返回现实人生,净如秋水。

  此组是加三字领的四言模式

  (0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100)
  句脚(1,0,0,1/0,1,1,0)组脚(1/0)

  全联结构如下:

  11100 0011 0011 -001100
  00011 1100 1100 -110011

  -0011 1100 1100 0011 0011 001100
  -1100 0011 0011 1100 1100 110011

  -1100 ---0011 -0011 ---1100
  -0011 ---1100 -1100 ---0011

  ---0011 1100 1100 0011
  ---1100 0011 0011 1100

  孙髯昆明大观楼长联,以空间与时间为两条主线,使自然景色,历史沧桑,与艺术心灵,融为一体。令人百读不厌,余味无穷,历久弥新,叹为观止。

  大观楼长联为最佳楹联结构提供了经典模式。因为四言模式包含“句式生成基础”和“句式连接方式”这两个互相联系的结构因素。就句式生成基础而言,四言句式逐字向前扩展,可生成五字至七字楹联句式。就句式连接方式而言,从四言模式最后一句开始,逐句向前增长,其句脚是每边四句和四句以下一切对联句脚安排的最佳选择。

  但是,当四言模式成为长联分组的基本单位时,“组脚”(即每组最后一句的句脚)又成为全联声律关键。大观楼长联的组脚是0,0,0,1/1,1,1,0。由此推论,每边五句以上(包含五句)的楹联,在确定句脚时,还应考虑全联是否需要按单句或偶句,甚至按三句或四句分组,并以此确定组脚。例如,可以将平仄序列相反的自对句,或平仄序列相同的自重句,视为一组。但是这种分组,应该是客观的,全联统一的。

§3.7 长短联的划分

  长短联的划分,目前议论纷纭,最根本的一点是:要不要打破传统概念?因此,首先要了解传统的长短联概念是什么?

  梁章钜《楹联丛话》卷八:鄂文瑞公(鄂尔泰)亦有菜圃长联云:

  此味易知,但须绿野亲身种
  对他有愧,只恐苍生面色多

  曹雪芹《红楼梦》第53回云:原来宁府西边另一个院子,黑油栅栏内五间大门,上面悬一匾,写着是“贾氏宗祠”四个字,旁书“特晋爵太傅前翰林掌院事王希献书”,两边有一副长联写道:

  肝脑涂地,兆姓赖保育之恩
  功名贯天,百代仰蒸尝之盛

  由此可见,清代楹联大师曹雪芹和梁章钜都把11言联(22字)作为长联的下限。这决不是偶然的巧合,而是当时的约定俗成,不能等闲视之。

  为什么清人把11言和11言以上的对联,称为长联?这需要从对联结构上来分析。

  对联由律诗和骈文的对仗句脱颖而出,成为独立文体。律诗对仗句以5言、7言为典型,可以直接构成5言联或7言联。骈文对仗句以4言、6言为典型,单对可构成4言联、6言联,偶对可构成8言联、10言联,尤以四六结构的10言联为典型。因此,一般地说,10言和10言以下的对联,在结构上与律诗或骈文的对仗句没有多大区别。只有当4言骈文句式与7言律诗句式结合为11言联时,对联才有了不同于律诗和骈文的结构。这种新的对联结构,宋代朱熹已经熟练运用。正如“§1,3 对联史话”中提到的:

  鸟识元机,衔得春来花上弄
  鱼穿地脉,挹将月向水边吞

一联创造了不同于律诗和骈文的对联结构。

  既然11言与10言的区别,在典型情况下反映了对联结构与律诗、骈文结构的区别,把它作为长联的下限是合理的。这里说“在典型情况下”,是指例如上述鄂尔泰菜圃联的对联结构。而贾氏宗祠联,虽然也是11言长联,仍保留了浓厚的骈文色彩

  当然,曹雪芹和梁章钜并不是从结构上,而是从习惯上区分长短联的。对联与其他文体的最大区别是作为文化装饰公诸于众。悬挂于厅堂斋室的对联,其长度(即字数)要受空间环境与视觉效果的制约。对联的长度,字的大小,应与建筑空间相适应;要尽量写成一行,能看清每个字,以便观赏。这些基本要求,对今人、古人并无差别。

  因此,大量斋室联是5言(10字)、6言(12字)、7言(14字)8言(16字)。

  北京故宫太和殿雄伟庄严,也只用14言联(28字)

  乾隆题太和殿匾额《建极绥猷》与楹联:

  帝命式于九围,兹惟艰哉,奈何弗敬
  天心佑夫一德,咏言保之,遹求厥宁

  帝命式于九围:见《毛诗·商颂·长发》。式,用。九围,九州。兹惟艰哉:见《尚书·商书·伊训》。咏言保之:见《毛诗·周颂·载见》。咏同永。遹求厥宁:见《毛诗·大雅·文王有声》。遹,发语词。厥,其。

  可见,一般场合的对联多数在15言(30字)以内。寿联挽联,咏史咏事,可以写得长些,有20言(40字),充其量40言(80字),也足以尽情发挥了。总之,对联虽不限长度,但并非越长越好。因此,清人称11言和11言以上为长联,是有道理的,符合科学,并未过时。

  如上所述,如果把长联下限界定为11言(22字)。4言(8字)到10言(20字)就属于短联,不必再考虑何种结构,不必再考虑一句还是两句,以利操作。至于一言至三言,称对,不称联的理由,在“§1.2.1 联与对”中早已说明。

  余下的问题是:长联的上限如何界定?鉴于昆明大观楼长联在楹联史上的公认地位,仍称长联为宜,并以此为界,把22字至180字称长联,180字以上称超长联。这样界定的好处是,使昆明大观楼长联是“天下第一长联”的地位,不可超越。同时也给超长联留有广阔的发展空间。

  数据证明,昆明大观楼长联是楹联结构的典范:全联180字,36句;每边90字18句;平均每句5字。四言模式(0011,1100,1100,0011/1100,0011,0011,1100)在实际应用时不全是四言句,而且有领衬字。所以平均每句5字有普遍意义。如果每边4句按20字计算,长联结构以四言模式为基础,成倍增长,也就是字数从20字,增长为40字等等。于是,楹联分为短联、长联、超长联三类。短联每边4-10字,长联每边11-90字,超长联每边91字(含)以上。长联还可以细粉为三类:每边11-20字,每边21-40字,每边41-90字。这样的界定和分类,既兼容了传统称呼习惯,也照顾了当前研究需要。

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