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最佳楹联结构·第6章 风格与结构

作者:佚名诗人 来源:友情提供|网络 阅读: 162 更新:2014年03月15日 字号:小 大

§6.1 何为风格?

  刘勰《文心雕龙·议对》云:“汉世善驳,则应劭为首;晋代能议,则傅咸为宗。然仲瑗博古而铨贯以叙,长虞识治而属辞枝繁。至陆机断议,亦有锋颖而腴辞弗剪,颇累文骨,亦各有美,风格存焉”。

  议对为最高决策者提出建议和对策,事关政治而不离文学,因为“善驳”、“能议”需要学识与文采。应劭字仲瑗,笃学博览,撰《风俗通》,文虽不典,后世服其治闻。傅咸字长虞,刚简有大节,好属文,庾纯尝叹曰:“长虞之文近乎诗作矣”。刘勰举应劭、傅咸、陆机三人在议对上的不同风格为例,特别指出:“亦各有美,风格存焉”。由此可知,风格是不同特色之美。例如,苏东坡“大江东去”和柳永“杨柳岸晓风残月”是两种不同风格,具有不同特色之美,前者豪放,后者婉约。

  司空图《二十四诗品》不以优劣论诗,而以风格分品,盖各有所美也。

  风格源于人的气质与素养,因见诸文字,亦与文体有关。陆机《文赋》云:“诗缘情而绮靡,赋体物而浏亮,碑披文以相质,诔缠绵而凄怆,铭博约而温润,箴顿挫而清壮,颂优游以彬蔚,论精微而朗畅,奏平彻以闲雅,说炜晔而谲诳”。不同文体有不同艺术特色。

  我国历来重视文学的社会功能,认为文章是“经国之大业,不朽之盛事”。就文体而言,不同的文体结构各有不同的社会功能。“诗可以兴,可以观,可以群,可以怨”。兴、观、群、怨,是诗的社会功能。词与曲,按本义当然与音乐、戏剧的演出有关。骈文,特别是四六,常用于制诰、表、奏、檄文,以便宣读。文体结构与社会功能最终统一、体现于风格之美。

  公开标志风格是对联文体特色。两行对仗,最适合标志主题风格。在斋室标志个人旨趣,在厅堂标志共同理想,在祠庙标志先哲风范,在景点标志观赏价值,在商店标志经营特色。

  除第1章已举曹雪芹《红楼梦》第5回两副对联作为经典论据外,再举一例为证。

  ●郭沫若题蒲松龄故居

  写鬼写妖,高人一等
  刺贪刺虐,入骨三分

  仅用十六字,准确、生动地传达了《聊斋》风格,尖锐泼辣,淋漓尽致,成为蒲松龄故居的标志。此联虽为44格(两个四言句组成的八言联)而不用自对,风格骤变。

  在公开宣传自己,推销自己这个意义上,对联类似广告。但广告以赢利为目的,对联以审美为归宿。这是对联与广告的本质区别。

§6.2 风格对结构的影响

  不同的文体结构,适合不同的风格。

  诗的句式不同,风格有所不同。刘勰《文心雕龙·章句》云:“四字密而不促,六字格而非缓”。刘熙载《艺概·诗概》云:“五言质,七言文;五言亲,七言尊”。

  词的不同曲调,风格有所不同。刘坡公《学词百法》云:“《满江红》、《念奴娇》、《水调歌头》三体,宜为慷慨激昂之词;小令《浪淘沙》音调尤为激越,用之怀古抚今,最为适当。《浣溪沙》、《蝶恋花》二体,最宜用于写情,对句两两作结,句法更见挺拔。《洞仙歌》宛转缠绵,可以写情,可以记事,一叠不足,作若干叠更妙。《祝英台近》顿挫得神,用以纪事,亦甚佳妙。《齐天乐》音调高隽,宜用于写秋景之词。《金缕曲》宜用以写抑郁之情,此调变体甚多,别名《贺新郎》,可赋本意,用以贺婚。《沁园春》多四字对句,宜于咏物,别名《寿星明》,可赋本意,用以祝寿。《高阳台》跌宕生姿,亦为写情佳调。《金菊对芙蓉》一调有回鸾舞凤之姿,用以纪事咏物,皆流利可爱”。凡此都说明文体结构对风格的影响。

  对联以两行对仗为特征,自成一体;但不同结构,风格迥异。因此,在撰联之前,对风格与结构之间的关系,不可不察。

  对联结构影响风格的因素有三:句数,句式,句序。

  (1)句数:对联长度取决于句数与句式,句数是决定性因素。五言联、七言联似诗;以长短句和领衬字组成的长联似词、似曲;以四言散句组成的长联似箴,似铭,似颂;以四言、六言骈句组成的长联似赋,似骈文。

  (2)句式:对联句式齐全,宜精心选择,不宜滥用。三言明快活泼,四言古朴大方,五言简约灵活,六言稳重安详,七言典丽舒畅。

  (3)句序:句式连接次序,不仅涉及句脚平仄变化,而且影响风格。长短两句,短句在前,长句在后,是顺序(正接),平铺直叙,自然流畅;长句在前,短句在后,是逆序(倒接),标新立异,惊险奇特。自对句婉约,非自对豪放。

  以上只是在理论上说明结构对风格的影响,实际情况错综复杂。第2章“对联溯源”已经讲过,与文字变化相比,结构变化数量有限。风格寓于文字。结构对风格的影响,只有通过文字才能表现出来。下面举例说明结构与风格之间错综复杂的关系。

  为了便于识别,下面将不同句数、句式、句序组成的对联结构称为“格”。例如,由4言7言组成的11言联,称为47格,其他以此类推。

§6.3 短联

  每边4-10字称为短联。以7言,8言(44格)为首选。

  4言联

  ●袁明曜、张中阶题长沙岳麓书院

  惟楚有材
  于斯为盛

  此联气势磅礴,古朴典雅,显示岳麓书院为一流水平学府。句脚上平下仄,是变格。一般出现在骈文句式单句,由语义决定,不宜更改。

  此联集《左传》、《论语》句,以经对史。仅改一字(“虽”改为“惟”),气势立见。

  《左传》襄公二十六年“如杞梓皮革,自楚往也。虽楚有材,晋实用之”。

  《论语·泰伯》“孔子曰:才难,不其然乎?唐虞之际,于斯为盛”。

  5言联

  ●沈氏还庐居室联

  花映轩窗外
  云随坐卧间

  二十世纪四十年代,沈伯威先生寓居太仓西门外。有小屋三间,名曰“还庐”,由叶恭绰题书,大概取陶渊明《归去来辞》“鸟倦飞而知还”之意。屋前种果树花草,有桃树二三十株,四周以枸櫞为篱。室内悬一联如上。当春暖花开,临窗闲坐,方悟“道法自然”之妙。

  此联摘自唐代法振五言律诗颔联,“暗”字改为“映”字,生色不少。

  法振《题万山许炼师》

  道成人不识,流水响空山。花暗轩窗外,云随坐卧间。
  验图名已久,绝粒事长闲。更欲昆仑去,羞看绛师还。

  7言联

  ●李鸿章寿英国维多利亚女皇

  西望瑶池降王母
  东来紫气满函关

  以杜诗祝寿,高贵典丽。瑶池胜会和老子出关故事,暗合双方身份,非常得体,不可移用。

  杜甫《秋兴》八首之五

  蓬莱宫阙对南山,承露金茎霄汉间。西望瑶池降王母,东来紫气满函关。
  云移雉尾开宫扇,日绕龙鳞识圣颜。一卧沧江惊岁晚,几回青琐点朝班。

  8言联(44格)

  ●林则徐厅事联

  海纳百川,有容乃大
  壁立千仞,无欲则刚

  此联浩气凛然,体现无私无畏,自律自强的高尚品质。

  9言联(54格)

  ●彭元瑞题浙江学署

  天地自成文,湖山有美
  国家期得士,桃李无言

  此联温柔敦厚,循循善诱,雅切浙江学署,风格典丽。

  10言联(46格)

  王銍《四六话》云:“四六格句须衬者相称,乃有工,方为造微。盖上四字以唤下六字也”。楹联亦同此理。

  ●泰山南天门

  门辟九霄,仰步三天圣迹
  阶崇万级,俯临千嶂奇观

  此联是怀着崇敬心情,经过十盘登上南天门的观感,庄重雄伟。

  10言联(64格)

  ●鲍觉生临终自挽

  功名事业文章,他生未卜
  嬉笑悲歌怒骂,到此方休

  此联显示作者愤世嫉俗,孤傲不羁的性格。

§6.4 每边4句下长联

  每边四句以内长联是楹联精华所在,结构规范,风格多样。以47,337,547,744为首选。

  47格

  ●彭元瑞题书房(《楹联丛话》卷八)

  何物动人,二月杏花八月桂
  有谁催我,三更灯火五更鸡

  此联采用问答式,打破平铺直叙老套,风格清新通俗。

  74格

  ●梁山舟挽德配恭人(《楹联丛话》卷十)

  一百年弹指光阴,天胡靳此
  九十载齐眉夫妇,我独何堪

  此联前面七言铺陈蓄势。哀悼之情在四言爆发,悲不胜言。

  57格

  ●吴养涵挽胡粹士

  哥了了无言,潦草文章拼命酒
  子归归不得,落花风雨葬魂诗

  钱钟书先生《槐聚诗存》七律《乡人某属题哭儿记》:

  一篇破体写哀呻,泪墨模糊两不分。空谶归来陶令句,莫知存没李华文。
  茫茫入梦应迷向,恻恻吞声竟断闻。四万义军同日尽,世间儿子漫纷纷。

  乡人某,即胡粹士。胡粹士(1888-1946),太仓沙溪人,1913年春赴美留学,获电机工程硕士学位。曾任上海南洋大学(交通大学)教授、教务长。抗日战争期间,爱子敬侃殉职缅甸,因作《哭儿记》以文志痛,借酒浇愁,因病于1946年逝世。

  此联哀感顽艳,“哥了”谐音“吉了”(秦吉了),又名“了哥”,是岭南的一种能言鸟。“子归”谐音“子规”,即杜鹃,其鸣声“不如归去”。因此,“哥了了无言”(老兄一句话不说就走了)和“子归归不得”(令郎要回也回不来了)都是双关语。用了顶针叠字,似断似续,如闻呜咽之声,悲痛之情,溢于言表。

  吴养涵老师为知名学者,擅长诗联,曾任太仓图书馆馆长,太仓中学国文教师。此联作于1946年,由胡绳祁先生提供,否则将湮没无闻矣。

  337格

  ●方地山春联

  出有车,入有鱼,当代孟尝能客我
  金未劲,衣未蔽,今年季子不回家

  方地山是当代著名联家,曾任袁世凯次子袁克文(寒云)的家庭教师。一年除夕,他写了这副春联贴在房门上,对东家的款待表示感谢,顺便打个招呼,今年就在北京过年了。春联可以当作感谢信,打招呼,而且引经据典,既夸了东家,又不失身份。就艺术而论,确是杰作。

  此联对仗工丽,节奏鲜明,声律和谐。用典非常讲究:《冯煖客孟尝君》和《苏秦以连横说秦》,均出自《战国策》。读这副对联,等于重温了两篇名著。

  此联有多种版本。这里用本人1946年王君实老师讲课笔记原文。

  ●北京隐名老人题西部影视城古堡龟卦

  河出图,洛出书,万古文明昭日月
  观乎天,察乎地,一时法象定乾坤

  宁夏银川市镇北堡有一座张贤亮创办的“西部影视城”。《红高梁》等著名电影就是在那里拍摄的。该城新堡有一条仿旧商业街,满街都是店铺,有茶馆、酒楼、布店、钱庄、药铺、卜堂等等。每家店门都有一副对联,充分说明对联在影剧布景中的标志作用。

  此联在2001年本人与刘明诚同志作伴旅游时抄录。

  454格

  ●彭元瑞纪晓岚题万松堂(《楹联丛话》卷一)

  八十君王,处处十八公,道旁介寿
  九重天子,年年重九节,塞上称觞

  乾隆五十五年(1790年)为乾隆八十寿诞。由彭元瑞出句,纪晓岚续对。乾隆说:“两边语皆好”。楹联上下两行,又称“两边”,由此而来。

  此联记录乾隆八十岁于重阳节在万松岭驻跸登高一事。妙在采用叠字、拆字(松为十八公)、两字颠倒重复等高难度技巧,切人,切事,切时,切景。虽为应制之作,鲜活有趣,堪称楹联极品。

  544格

  ●关帝庙联(《楹联丛话》卷三)

  先武穆而神,大汉千古,大宋千古
  后文宣而圣,山东一人,山西一人

  此联充分展示诸葛亮对关羽的评价:“资兼文武”,“绝伦逸群”(《诸葛亮答关羽书》)。四言自对自重,掷地有声,尤为出色。

  447格(非自对)

  ●左宗棠题汉口长沙会馆

  千载此楼,芳草晴川,曾见仙人骑鹤去
  卅年作客,黄沙远塞,又吟乡思落梅中

  此联虽无自对句,仍婉约多姿,不尽乡思,无穷余味。如果用自对句反而逊色。

  447格(自对)

  ●曾国藩挽李星沅

  八州作督,一笑还山,寸草心头春日永
  五岭出师,三冬别母,断藤峡外大星沉

  此联用了自对,句脚出现简单平仄交替(1,0,1/0,1,0),并非最佳选择。如果有出色的自对句压台,建议用744格句脚(0,0,1/1,1,0)。例如,第1章所举郭沫若题丽江得月楼联。

  547格

  ●康熙挽郑成功

  四镇多贰心,两岛屯师,敢向东南争半壁
  诸王无寸土,一隅抗志,方知海外有孤忠

  此联是康熙对郑成功历史功绩的肯定。说理充分,结论明确,风格严谨。

  547格是三句联中最标准、最常用的格式。因为:(1)以47格为基础,而47格是二句联中最标准、最常用的格式。(2)长联通常以五言开始,七言结束,中间以四言为基础,加以扩展,形成各种长联。

  574格(5344)

  ●秦福霖题嘉兴烟雨楼(《对联话》卷二)

  万顷渺晴波,移情在竹垞清歌,梅村艳曲
  一楼摘星斗,极目有南湖明月,东塔层云

  此联是544格的添加:在四言自对前增加了三字。比544格婉转曲折。

  4447格(自对)

  ●齐梅麓祝陶云汀六旬寿(《楹联丛话》卷九)

  八州都督,五柳先生,经济文章,千古心传家学远
  六甲初周,一阳来复,富贵寿考,百年深受国恩长

  四句联,前两句用四言自对,显得端庄婉约,后两句可作多种变化。

  4457格(自对)

  ●曾国藩赠彭玉麟(《素月楼联话》卷一)

  冯唐易老,雍齿且侯,三字故将军,匹马短衣春射虎
  左抱宜人,右弄孺子,孤山林处士,芦帘纸阁夜谈龙

  此联仅在第三句,以五言代替四言,虽只增一字,要舒畅得多。

  4476格(非自对)

  ●李渔赠程蕉鹿(《楹联丛话》卷十二)

  世间桃李,尽出公门,何须腊尽始芳菲,满眼无非春色
  天下鱼龙,都归学海,不待时来方变仕,启口即是雷音

  四句联,前两句用四言非自对,显得随意、直率、豪放。可见,虽然结构相同(0011,1100/1100,0011),用自对(骈句)还是非自对(散句),会影响风格。两者各有所美,不能一概而论,要视主题需要而定。

§6.5 每边5句以上长联

  44574格

  ●潘恩题秦淮林氏水阁(《楹联新话》卷四)

  六朝金粉,十里笙歌,裙屐昔年游,最难忘北海豪情,西园雅集
  九曲晴波,三生梦影,楼台依旧好,且消受东山丝竹,南部烟花

  “北海豪情”:汉献帝时孔融为北海相,称孔北海。“西园雅集”,汉上林苑,又名西园。“东山丝竹”,晋谢安游憩于东山,称谢东山。“南部烟花”,《大业拾遗记》又名《南部烟花录》,写隋炀帝宫内事

  此联大量用典,艳丽风雅,不过写秦淮歌舞,金陵豪华而已。

  47547格

  ●金陵中山王故邸

  大江东去,浪淘尽千古英雄,问楼外青山,山外白云,何处是唐宫汉阙
  小苑春回,莺唤起一庭佳丽,看池边绿树,树边红雨,此间有舜日尧天

  此联采用顶针格(楼外青山,山外白云/池边绿树,树边红雨),使末句引人关注。

  333477格

  ●张南山(维屏)自题听松园(《楹联四话》卷一)

  为词客,为宰官,为老渔,卅载风尘,历几多人海波涛,才得小园成退步
  爱诗书,爱花木,爱丝竹,四围溪水,喜就近佛门烟雨,且营闲地养余年

  《楹联新话》卷三亦载此联,“历”作“阅”,意相近。

  337663格

  ●何淡如题广东佛山赛会(《名联谈趣》54)

  新相识,旧相识,春宵有约期方值,试问今夕何夕,一样月色灯色,该寻觅
  这边游,那边游,风景如斯乐未休,况是前头后头,几度茶楼酒楼,尽勾留

  何淡如,生于清嘉庆二十五年(1820),同治元年(1862)举人,曾任高要县学教谕,后在省港以教学为生。

  此联描绘元宵情景,用韵后加强了欢快浪漫气氛。灯月交辉,游人如织,多么美好的春夜!

  33333333454格

  ●明李东阳书斋联(《名联谈趣》第546页)

  沧海日,赤城霞,峨嵋雪,巫峡云,洞庭月,彭蠡烟,潇湘雨,广陵潮,匡庐瀑布,合宇宙奇观,绘我斋壁
  青莲诗,摩诘画,右军书,左氏传,南华经,马迁史,薛涛笺,相如赋,屈子离骚,收古今绝艺,置吾山庄

  此联每边有八个三言句,以最简练的文字,囊括宇宙奇观,古今绝艺,可称联苑奇葩。三言自对,成双出现,每边八句,组成四对。第九句性质与前八句相同,但用了四言句式,作为前段结束标志,并与后面两句自然衔接。如果三言句太多,句脚平仄简单交替,也会令人生厌。

  546333464格

  ●李调元题北京四川会馆(《对联格律·对联谱》第298页)

  此地可停骖,剪烛西窗,偶话故乡风景,剑阁雄,峨嵋秀,巴江曲,锦水清涟,不尽名山大川,都来眼底
  入京思献策,扬鞭北道,难望先哲典型,相如赋,太白诗,东坡文,升庵科第,行见佳人才子,又到长安

  李调元四川绵州(今绵阳)人,字雨村,号墨庄,乾隆进士,官潼商道。李调元来京会试,适逢四川会馆落成,悬奖征联,一举夺标。

  此联上边话四川山水之雄之秀,下边望四川人文之盛之优。主题鲜明,用词典雅,乡情浓郁,抱负非凡。是才士工丽之作。

  “剪烛西窗”用李商隐《巴山寄北》诗意:“君问归期未有期,巴山夜雨涨秋池。何当共剪西窗烛,却话巴山夜雨时”。

  “升庵科第”指明杨慎,字用修,号升庵,年二十四,登正德间廷试第一。

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  ●何绍基题岳阳楼(《名胜鉴赏词典》第109页)

  一楼何奇,杜少陵五言绝唱,范希文两字关情,滕子京百废俱兴,吕纯阳三过必醉,诗耶,儒耶,吏耶,仙耶,前不见古人,使我怆然涕下
  诸君试看,洞庭湖南极潇湘,扬子江北通巫峡,巴陵山西来气爽,岳州城东道岩疆,潴者,流者,峙者,镇者,此中有真意,问谁领会得来

  何绍基(1799-1873),字子贞,号东洲,湖南道州(今道县)人,道光十六年(1836)进士,官编修,博涉群书,书法自成一家。

  此联上边举诗、儒、吏、仙、四个历史人物,生发感慨;下边就湖、江、山、城、四种不同物体,引出思考。起势奇特,行文跌宕,随心所欲,余味无穷。悠悠历史,浩浩江水,不胜感慨系之。是陈子昂一类人物,豪放之作。

  “杜少陵五言绝唱”指杜甫《登岳阳楼》“昔闻洞庭水,今上岳阳楼,吴楚东南坼,乾坤日夜浮,亲朋无一字老病有孤舟,戎马关山北,凭轩涕泗流”。

  “范希文两字关情”指范仲淹《岳阳楼记》“先天下之忧而忧,后天下之乐而乐”中的“忧”,“乐”两字。

  “滕子京百废俱兴”指王勃《滕王阁序》“滕子京谪守巴陵郡,越明年,政通人和,百废俱兴”。

  “吕纯阳三过必醉”指吕洞宾,曾三过岳阳楼。

  陈子昂《登幽州台歌》“前不见古人,后不见来者。念天地之悠悠,独怅怆然涕下”。

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  ●郑板桥六十自寿联(《楹联丛话》卷十二)

  常如作客,何问康宁,但使囊有余钱,瓮有余酿,釜有余粮,取数叶赏心旧纸,放浪吟哦,兴要阔,皮要顽,五官灵动胜千官,过到六旬犹少
  定欲成仙,空生烦恼,祗令耳无俗声,眼无俗物,胸无俗事,将几枝随意新花,纵横穿插,睡得迟,起得早,一日清闲似两日,算来百岁已多

  郑燮(1693-1765),字克柔,号板桥,江苏兴化人,乾隆元年(1736)进士,官范县、濰县知县,“扬州八怪”之一,工画兰竹,书法别成一格。

  此联以“六十自寿”为名,述怀咏志。既有养生之道,又有乐生之情,洒脱别致,联如其人,显示了郑板桥个人风格。
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